"A large, bare branch was perched in the centre of the stage as the serene, night-time chirping of crickets in the woods resounded. In the Instrument’s re-imagining of Edvard Grieg’s ‘Peer Gynt’ suites, Roy Carroll transformed the renowned classics to accompany the two dancers through the wilderness. Maya M. Carroll and Janne Aspvik moved with a calm presence, repeating abstract motifs that explored notions of leading and following; holding and letting go; being together and being apart. Although a compositional climax was never reached, the piece’s intensity was manifested in its intelligent aesthetics and the careful attention to subtle details: the intricate dynamics of Maya M. Carroll’s choreography; the phasing shadows generated by still, animal-like poses with lighting designed by Maya M. Carroll and realised by Aurora Rodriguez; the concluding ritual of elevating the branch into suspension. ‘Peer’ morphed the narrative and the spirit of Grieg’s music into a dreamy landscape that was intimate, meditative, and moving."

Beatrix Joyce, Jul. 28, 2017
Berlin Art Link



"Den krönenden Abschluss des ersten Festivalblocks bildet "Peer" von The Instrument, eine extrem reduzierte und entschleunigte zeitgenössische Tanzversion von Hendrik Ibsens dramatischem Gedicht "Peer Gynt" und Edvard Griegs gleichnamiger Schauspielmusik. Elektronisches Grillenzirpen und Ästeknacken. Peer (Janne Aspvik) und Solveig (Maya M. Carroll) hat es (originalgetreu) in den Wald verschlagen. Und hier sollen sie bleiben. Kein Höher, kein Schneller, kein Weiter für Peer. Ein Leben in Walden, mit Zweisamkeit. Aber die Idylle trügt. Auch bei The Instrument gibt es Tote und Narzissten samt toter Narzissen. In einer sich wiederholenden, präzise ausgeführten und abstrakten Bewegungsabfolge werden in lässiger Pose emotional entleerte Motive der Zärtlichkeit und gegenseitigen Fürsorge gezeigt. Und da lauert auch schon der Gegensinn: Tasten Aspvik und Carroll als Peer- und Solveig-Schablonen ihre Gesichter ab, um sich sanft zu berühren oder sind sie beide erblindet, gar blind für die Liebe des anderen? (Die Original-Solveig ist altersblind, als Peer zu ihr zurückkehrt.) Wenn Roy Caroll (endlich) Griegs "Morgenstimmung" einspielt und dabei enorm verlangsamt (das Warten der Solveig im Original!), wird nicht nur ein Klischee aus der Bierwerbung bedient. Bei Caroll klingt die Größenwahnerwachungs-Musik ("Kaiser werden, Kaiser in aller Welt!") dumpf und bedrohlich, wie ein Grollen aus der Ferne – Weltuntergangsstimmung. Hierzu passen nicht zuletzt, als weitere Puzzleteile des neuen "Peer", dessen Verhältnis zur Natur letztendlich ein entwurzeltes ist: der imaginäre (verseuchte) Teich über dem Maya-Solveig kniet, der wie tot dahinterliegende Janne-Peer sowie der in der Mitte der Bühne liegende Ast, den Janne-Peer zuvor baumesschwer in Zeitlupe gegen den Uhrzeigersinn dreht – Oh ewiger Kreislauf von Werden und Vergehen!"

Christine Matschke, 27.07.2017
Tanzraum Berlin